Oua les sons....
y sont pas mal du tout (a condition de les triturez...)
apres 1 an d'utilisation: j'en suis ravie!!!!!

Jlutilise avec raeson: excellent!
samplitude: pas mal

Effets de bonne facture
3 lfo...

Il a de la gueule je trouve, j'adore quand y a plein de boutons à triturer

Gros avantage de ce synthé, la connexion USB transmet le midi, mais aussi l'audio, il devient alors une carte son pour votre ordinateur ! je me suis amusé a utiliser le filtrage interne du SH201 pour filtrer un morceau MP3 qui tourne sous winamp ! génial !!

On ne fait pas plus simple, tout est accessible directement, une fontion=un bouton ( ou presque ) seul regret, un petit écran pour affiner les reglages serait pas du luxe...
Les effets sont juste bien.

C'est un synthé a modèlisation, donc si vous cherchez des sons " réalistes " ( guitare 12 cordes ou cuivres etc... ) passez votre chemin. Parcontre si vous débutez dans la synthése ce clavier a une approche pédagogique non négligable !

Coté sons, y a rien a reprocher, ça sonne bien et parfois super gras même ! le seul défaut c'est l'aliasing très marqué je trouve,l'effet " escalier " est très prononcé, surtout quand on joue avec la Réso et le cutoff. Faites l'expèrience, sur le PATCH INIT ( D8), ouvrez la réso à la moitié, ensuite ouvrez le filtre vraiment tout doucement, vous entenderez cet effet "escalier" purement numérique...mais bon,c'est là la grosse différence avec un vrai analogique, sans compter le prix

Les effets sont juste bien, réglages fin pénibles ( boutons multi-fonctions )

Voir fiche produit de diss (Passionné(e) de musique, souhaite en faire son métier.)elle décrit tres bien le produit.
editeur mac/pc un peut leger
poliphonie trop reduite (4touches)
vocodeur faiblar (8bandes)
micro d'origine minable
pour les pianiste : probleme des petites touches de clavier

sinon a part tout ces petits points noirs le microkorg reste un bon clavier il souffre juste d'une conception qui le fait un peut trop ressembler a un joujou alors qu'au fond de son coeur il sait que c est potentiellement une grosse grosse machine.

Prise en main ultra rapide.
le logiciel pc/mac est un peut leger et pas forcement plus pratique que l'edition directement sur le clavier.
edition clavier agréable surtout avec les contrôleurs rotatifs qui sont vraiment de bonne qualité.
manuel peut épais et clair.

Les sons d'origine sont dans l'ensemble assez réussi.
surtout les sons basse qui ont une sacrée patate.
la modulation des effets avec les contrôleurs rotatifs est vraiment interessante quand on a bien programmer sa sonorité.
le vocodeur par contre est assez faible:
d'une part le micro d'origine est assez pourri
d'autre part la largeur de bande ne vous permettra pas de faire du daft punk. (meme avec un bon micro, parcequ'on peut enlever le micro d'origine pour en mettre un autre en jack)

Il s'agit du même moteur sonore que le G2 engine / G2 clavier, avec l'extension DSP incluse d'emblée, alors qu'elle n'est qu'en option sur les 2 premiers modèles.
Je vous invite donc à consulter l'avis que j'avais déposé sur le G2 engine ici:
avis G2 engine
Comme j'ai absolument adoré les sons qui sortent de cet engin, j'ai toujours eu dans l'idée de me choper un G2 ou un G2X le jour où une bonne occasion pointrait le bout de son nez et...C'est chose faite, avec un G2X.
Le G2X a donc un clavier 5 octaves. Comme toujours, c'est une affaire de goût: en ce qui me concerne, je trouve le toucher un peu trop léger (le clavier du G2X est présenté comme étant semi-lesté, j'ai pas trop compris ce qui était semi-lesté), et il est un chouillas bruyant, mais rien de grave. Il est muni d'un aftertouch qui répond bien et est progressif. J'ai acheté un G2X surtout parce que les 3 octaves du G2 me gênaient un peu. Ensuite parce le G2X contient l'extension DSP d'origine, à mon sens toujours aussi indispensable.
Pour le reste, ce modèle arbore le traditionnel pitch stick en bois (façon "pince à linge" ) et 3 molettes de modulation, alors que le G2 n'en a qu'une.
L'entrée micro XLR se trouve sur le dessus de l'instrument, ce qui est plus malin que sur le G2 où elle est à l'arrière. Le micro col de cygne est fourni avec le G2X et semble en option sur le G2. Sa qualité est bonne, mais on regrettera qu'il n'y ait pas d'alimentation phantom sur le clavier pour pouvoir utiliser un micro statique (après tout, pourquoi pas, un V-synth XT le permet bien!). J'ai relevé une idiotie (enfin, à mon avis): quand une paire de jacks est branchée dans les entrées 1 et 2 à l'arrière, la prise micro en façade est désactivée! Ce qui est idiot, ce n'est pas que ces entrées soient exclusives, ça, on peut le comprendre. Mais ce qui est idiot, c'est que ce ne soit pas la prise micro qui ait la priorité! On branche / débranche plus souvent et facilement un micro col de cygne qu'une paire de jacks à l'arrière d'un instrument! Enfin, comme il y a des entrées 3&4, on contourne le problème, mais je trouve cela illogique.
De façon générale, l'instrument se présente de façon robuste, dans un chassis en acier. Les molettes de modulation imitation "pierre" (une sorte de matériau fritté) sont munies d'une led verte qui en détermine le positionnement: c'est joli, mais c'est surtout très utile, car cela permet instantanément de relever dans quelle position se trouve quelle molette.

A noter que le G2X dispose, comme toute la fratrie, de fonctionnalités MIDI étendues. Cela en fait un excellent contrôleur MIDI pour d'autres instruments externes, et certains patches téléchargeables sur le net sont exlusivement destinés à contrôler tel ou tel synthé. Si on rajoute à cela la possibilité de splitter le clavier, d'afficher sur l'écran le nom du paramètre contrôlé et d'envoyer tout cela sur 4 canaux MIDI, vous voici avec un clavier qui fait bien plus que la plupart des contrôleurs MIDI d'entrée de gamme! Du coup, je revends mon X-board 61, plus d'utilité! Si le G2X avait proposé des sliders en plus, on aurait été comblés!

Côté informatique, notez que l'éditeur fonctionne sur Mac et PC, à l'exception de Vista: il n'y a pour le moment pas de pilote USB ni d'éditeur pour Vista. Mais Clavia a officiellement annoncé sur son site qu'un pilote et un éditeur était en chantier, nous voilà soulagés et rassurés sur la pérennité du concept.

C'est un bonheur, ce synthétiseur est toujours une référence. L'ergonomie est réussie. Les 8 potentiomètres sans fin sont cerclés de diode électroluminescentes. La trouvaille, c'est que des diodes ne sont pas fixes: leur position reflète la valeur de ce qui est inscrit sur l'écran LCD situé juste au dessus. Par exemple, s'il s'agit d'un filtre et que la fréquence de ce filtre est modifiée depuis l'éditeur ou depuis tout autre commande, les diodes bougent en fonction de la commande. Mais Clavia a fait le choix, dans certains cas, de ne pas refléter les mouvements d'un paramètre: par exemple, si ce même filtre est actionné par un LFO, les diodes resteront immobiles, même si le son, lui, varie: Clavia explique dans le manuel que c'est fait volontairement, pour ne pas avoir un "arbre de noël" sur certains patches qui utilisent de nombreuses modulations: un bon compromis.
Juste en-dessous des potentiomètre se trouve une petit diode. Elle reflète les valeurs On/off (tels les pas d'un séquenceur). Quand une séquence est lancée, si les pas sont affectés à la façade, ces diodes défilent comme les pas d'une groovebox. Enfin, un bouton se situe encore au-dessous, lui aussi muni d'une diode. Il sert à sélectionner toutes les valeurs d'un champs non-continu, telles que les 5 formes d'onde d'un LFO, par exemple. Un appui sur ce bouton se traduit par un changement de forme d'onde, lui-même reflété par les diodes qui cerclent les potentiomètres et dont la position saute d'un pas à l'autre de façon cyclique.

L'ergonomie est réussie dans le sens où l'on peut contrôler jusqu'à 120 valeurs depuis la façade. En effet, les écrans LCD permettent de contrôler 8 valeurs (2 par écran), mais nous avons une matrice de 5 lignes et 3 colonnes qui nous permet d'afficher 5x3=15 pages de paramètres. Multiplié par les 8 valeurs, cela fait 3x5x8 = 120 valeurs contrôlables depuis la façade. Les 5 lignes et 3 colonnes sont sélectionnables depuis d'autres boutons en façade situés à droite du panneau.
Clavia a arbitrairement affecté chaque ligne à une famille de paramètres, sérigraphiés sur la façade, mais ce n'est qu'indicatif et on peut tout à fait assigner n'importe quel couple potentiomètre/écran LCD à n'importe quel champs. Cette affectation se fait depuis l'éditeur, via un glissé / déposé de la fenêtre "parameter page" (qui reproduit la matrice 3x5) sur le paramètre que l'on veut assigner (faire la manip en sens inverse aurait été plus logique...). On peut librement déplacer l'assignation ultérieurement où l'on veut par un simple glisser/déposer.

Les group morph sont toujours de la partie. Je trouve que leur appellation "groupe morph" est un peu galvaudée. En fait, il ne s'agit que d'une puissante matrice de modulation qui assigne des paramètres d'un patch à l'une des 8 commandes physiques disponibles. La vraie trouvaille, c'est qu'on peut appliquer un grand nombre de paramètres à une seule commande; on peut aussi assigner un paramètre à plusieurs commandes distinctes (ex: un filtre peut réagir à la vélocité, mais aussi à la molette de modulation).
Imaginons qu'on choisisse de faire varier 10 paramètres importants avec la molette de modulation. Quand on va bouger l'amie molette (désolé, j'ai pas pu m'empêcher), nos 10 paramètres vont bouger en même temps, le son étant instantanément modifié (si le paramètre modifié est affecté à un LCD en façade, les diodes des potentiomètres sans fin reflètent le changement). C'est cette modulation puissante sur 10 paramètres en même temps qui est assimilé à un morphing entre 2 sons, et c'est vrai que les changements sont radicaux dans certains cas. Ce qui est bien vu, c'est que l'on peut définir totalement un groupe Morph depuis la façade de l'instrument. On peut définir les 3 paramètres d'un group morph: choix de la commande physique et du paramètre modifié, valeur de départ de la modulation, amplitude de la modulation et même le sens de la modulation! Avec un peu d'entraînement, ça va très vite, au moins autant que depuis l'éditeur, car les modifs sont reflétées par les diodes des encodeurs rotatifs (pour matérialiser l'amplitude, 2 diodes s'allument sur la couronne: le mini et le maxi! Il suffisait d'y penser.). Une excellente chose également est que les réglages d'un group Morph font partie intégrante d'une variation: chaque variation pourra avoir ses propres réglages Morph.

Toujours au chapitre des bonnes choses, des fonctions de copie d'une variation à l'autre, d'un patch à l'autre, un menu system qui permet d'accéder aux réglages globaux (du classique), et un pavé de 4 boutons qui permet de faire défiler les patches de plusieurs façons: par banque, par catégorie, par ordre alphabétique...Tout cela depuis la façade, c'est pas mal vu. Les valeurs sont affichés en grandeur physique (c'est le côté pro qu'on retrouve sur tous les synthés haut de gamme).

Par rapport à son petit frère le G2, on a la possibilité de spliter le clavier sur 4 zones au lieu de 2. Le clavier propose par défaut des points de split fixes qui sont F3, C4, F4 et C5, et qui sont reflétés par 4 diodes au-dessus du clavier: les performances splitées sont immédiatement reconnaissable à la diode allumée qui matérialise la séparation. On peut heureusement choisir n'importe quel point de split (choix accessible depuis l'éditeur comme depuis le clavier lui même via le menu system en mode performance), et des superpositions plus complexes sont faisables. Dans le cas de configurations de split complexes (et notamment si les points de partage ne correspondent pas aux diodes au dessus du clavier), lesdites diodes ne seront pas allumées, mais le split est bien effectif.

Enfin, les 4 patches d'un G2 sont sélectionnables depuis la façade: on peut non seulement les sélectionner, mais les éteindre / allumer pour allouer plus de polyphonie aux autres. Tout ceci est bien sûr immédiatement reflété par l'éditeur.

Je décerne l'oscar du "meilleur truc en terme d'utilisation" au...Pitch Stick en bois! Explication: sur tous les synthés, nous avons droit à une molette de pitch bend, qui est muni d'un ressort pour effectuer un rappel central. Ce ressort est souvent un peu mou et surtout, la molette à une zone "morte" au centre qui fait que rien n'est modifié quand on bouge la molette autour d'une petite zone centrale: on a généralement une discontinuité dans l'action du pitch bend. Je pense que les fabricants de synthé font cela pour éviter qu'un relâchement involontaire produise des artéfacts sur le paramètre contrôlé.
Ici, la molette est: ergonomique (fine avec une bonne prise en main, le doigt s'y loge pile-poil), et très résistante (très dure!!!). Ensuite, elle n'a pas cette zone morte qu'ont toutes les autres molettes habituelles. Du coup, on peut avoir une action très précise et fine en jouant avec! De légers vibratos, des accents subtils dans tous les sens, et une sensation physique très bonne!

Les 2 molettes supplémentaires du G2X sont les bienvenues, notamment pour une utilisation avec les groupes morph. Je regrette simplement que les programmes usine ayant été conçus manifestement pour le G2 qui n'a pas ces molettes, les patches où ces molettes sont programmées sont rares (en fait, je n'en ai pas vu). C'est bien sûr facile à corriger, mais c'est dommage que le travail de programmation n'ait pas été optimisé pour l'interface du G2X.

Un mot sur le manuel d'utilisation: celui-ci fait près de 300 pages, il est donc très complet. Il donne une idée (vertigineuse) des possibilités de l'appareil. Il est commun aux G2 engine / G2 et G2X, et traite de l'OS 1.2, les quelques modifications apportées par l'OS 1.4 n'y figurent donc pas. Il faut noter que le manuel est téléchargeable sur le site de Clavia, mais uniquement en anglais. Et là, les compléments de l'OS 1.4 sont téléchargeables. Mais pour ce qui est du manuel en Français livré avec la machine (très bien traduit), il n'est malheureusement pas téléchargeable et n'incluent pas le mises à jour. Quand j'ai vendu mon G2 Engine pour acheter un G2X sans manuel, j'ai bien pris soin de conserver la version papier française...

Comme je l'ai dit, c'est le même générateur sonore que G2 engine et G2 clavier, l'option DSP incluse d'origine. C'est un instrument toujours aussi enthousiasmant. Ce qu'on peut noter sur ce G2X, c'est que les encodeurs sont codés sur un nombre de bits suffisants pour ne pas avoir d'effet d'escalier. On notera aussi la bonne tenue de l'entrée micro qui est de bonne qualité (bonne dynamique, pas trop de bruit de fond), et dont le résultat dépendra bien sûr du micro qu'on y branche (et du câble, on ne le dira jamais assez!). Son niveau est ajustable en façade, et un petit vu-mètre à 3 led (fallait pas moins...) vient nous donner une indication sur le niveau d'entrée.
Je suis toujours stupéfait pas les qualités du moteur sonore. Les enveloppes sont rapides, les filtres sont tranchants (plutôt ciselés que fat), et la plage de fréquence est impressionnante: on peut vraiment explorer tout le spectre sonore et faire des allers et retours radicaux entre les abysses d'un sub bass et le son aérien et éthéré d'une nappe.
Le G2 a toujours ses 160 modules répartis en 16 catégories. Ce qui est fort avec un synthé modulaire, c'est que s'il n'existe pas de module pour faire ce qu'on veut, on y arrive toujours en les combinant entre eux. Quelques exemples: des formes d'onde LFO trop simples? 2 LFO différents, synchronisés en tempo qui commandent la même destination et le tour est joué. Pas de séquenceur de phrases? Placez autant de séquenceurs que souhaité dans un patch, voire plusieurs, et déclenchez celui que vous voulez avec la touche que vous lui aurez assigné, pour faire un remix en live depuis la façade. La pente du filtre ne va pas au delà de 24 dB par octave? Mettez deux filtres en série sur le même oscillateur. Le son n'est pas assez variable en fonction de la vélocité? Déclenchez un oscillateur différent selon la force de frappe. Etc, etc.
Bien sûr, il y a les modules faciles à utiliser et intuitifs (filtre, osc, LFO, entrées/sorties...) et il y a aussi les modules plus abstraits (bloc logiques, blocs switch, blocs level)...Mais c'est aussi ce qui fait le charme de l'instrument: la découverte de nouvelles possibilités, avec parfois des déceptions, mais rarement des limitations.
Là où je trouve l'instrument admirable, c'est le sentiment de totale liberté: il ne faut pas se sentir obligé de créer des choses très complexes! De très beaux sons, des basses qui bétonnent, des nappes aériennes...sont parfois le fait de patches archi-simples avec 6 ou 7 blocs!
Les filtres sont très réussis, certains reprennent la définition des Nord Lead, d'autres sont plus simples, mais on a aussi droit à de superbes filtres en peigne, des phasers redoutables, des filtres à formant qui balayent des voyelles de façon progressive (là, on peut vraiment parler de morphing!). Le vocodeur est bien réussi, mais je le mettrais un cran en-dessous de mon V-synth XT, une référence qui est plus colorée et vintage.
Le synthé est aussi très à l'aise sur tout ce qui est FM. Les groupes morph sont ici à la fête, car on peut vraiment rendre l'instrument expressif en modulant à peu près tout avec la vélocité, l'aftertouch...Expressivité totale! Dommage que le G2 ne puisse pas importer directement des fichiers sons DX/TX alors qu'il reproduit à la perfection leur architecture. Une banque entière traite d'ailleurs de ces sonorités. Un modèle de cordes pincés est intégré, il donne des résultats pas très réalistes, mais très vivants et surprenants. Par contre, pas d'autres modèles physiques à l'horizon (tubes, anches, plaques...). Ce type de sonorités est faisable, mais pas d'autres chemins plus classiques (FM, synthèse soustractive...). On arrive par exemple à faire de superbes cloches et des orgues magnifiques en synthèse additive. J'ai été supris par des sons Hammond, dont les tirettes sont activées par les encodeurs rotatifs et la leslie enclenchée par la molette de modulation progressivement. Ca vaut largement le mode KB3 d'un Kurzweil (sauf les effets KDFX qui sont magnifiques).
On a aussi affaire à un redoutable processeur audio: toute entrée audio peut être insérée à n'importe quel endroit de la chaîne audio: le signal entrant sera traité (et parfois maltraité!) par tous les blocs disponibles, mais il peut aussi servir de modulation! Une boucle peut contrôler un volume, une fréquence de filtre, la vitesse d'un LFO...No limit!

L'instrument est gourmand en ressources. L'extension DSP est tout sauf un luxe. Si un G2 sans extension suffit à traiter un signal audio externe car monophonique, ça se gâte sérieusement quand on veut faire une jolie nappe avec 3 oscillos. La polyphonie est amputée, et rapidement. La gestion de cette polyphonie est assez compliquée à comprendre. En fait, cela dépend de 2 indicateurs: le nombre de cycles CPU et la quantité de mémoire utilisée, tous deux exprimés en %.
Pour connaître la polyphonie disponible, voici comment cela se passe sur un patche en prenant 2 exemples: on prend le plus gros de 2 chiffres (CPU et Mémoire), par exemple 24%. La polyphonie disponible sera, sur un G2X avec 8 DSP de:
100 : 24 = 4,16, qu'on arrondit à l'entier inférieur (car un DSP utilisé même partiellement n'est plus disponible pour quoique ce soit d'autre!), c'est à dire 4, que l'on multiplie par 8 (nombre de DSP), ce qui fait 32 voix de polyphonie (on aurait eu 16 sur un G2 sans extension avec 4 DSP).
Prenons maintenant le cas où le plus gros des 2 chiffres est 26% (et non plus 24).
100: 26 = 3,84, qu'on arrondit à l'entier inférieur, c'est à dire 3, que l'on multiplie par 8 (nombre de DSP), ce qui fait 24 voix de polyphonie. (on aurait eu 12 sur un G2 sans extension)
Conclusion: quand on confectionne ses patches, il y a des % clés qui sont 100, 50, 33.3 , 25, 20, etc... Passer d'un % inférieur à supérieur, et le nombre de voix de polyphonie se trouvera tout de suite amputé, et de beaucoup.
Si on utilise la zone effets (nommé FX), elle s'accapare un DSP à elle seule. Et si on a 4 patches activés en même temps, on divise encore les ressources! Voilà pourquoi il faudra veiller à ce tout instrument n'ayant pas strictement besoin d'être polyphonique ne le soit pas, veiller à ne pas utiliser des modules trop gourmands (les différents oscillateurs ont des consommations très variables!).
La conclusion, c'est que cette extension est indispensable dans le cadre d'une utilisation multitimbrale. Le nombre de voix maximale restera quoiqu'il arrive de 32 voix, qu'il n'est possible d'atteindre qu'avec des patches ultra-simples.

Clavier mini touches sensibles à la vélocité , 3 octaves
1 molette pitch + 1 molette modulation
sorties stereo, prise casque + entrée audio jack + mini jack
71 FORMES D'ONDES PROVENANT DU ms2000 + 64 PROVENANT DU dW8000
Vocodeur 8 bandes stéréo / effets éditables reverb, delay, disto...
le tout complètement éditable
editeur PC existant et gratuit
polyphonique 4 voix

Configuration générale simple lorsqu'on connait les bases de la synthèse
idem pour l'édition des sons
perso je n'utilise pas le manuel qui sans aucun doute doit être clair

Les sons doivent certainement convenir à tous les styles de musique
acceptant les sons de synthés...
ils sont realiste oui en rapport aux machines analogiques
mais pas en matière d'instruments proprement dit
on peut obtenir une palette de son infini
aussi bien dans les basses, les lead ou encore les nappes...

Pour les caractéristiques se référer au descriptif technique.
Dommage que la polyphonie soit limitée à 4 notes.

L'affichage LED succinct oblige à se souvenir des différents paramètres.
Mais le manuel en français est clair et l'édition est de toute façon assez simple.
On peut aussi passer par un petit utilitaire PC bien pratique.

Pas de soucis particulier, une fois en main on se fait plaisir.

2 oscillateurs, 2 layers, 1 filtre, 2 LFO, un délay/reverb, un chorus, une matrice de 4 paramètre, 1 enveloppe volume, 1 enveloppe filtre, 1 arpégiateur avec 8 pas.
C'est du classique, je n'ai pas vraiment essayé le vocodeur donc je ne peux pas juger.

Pour les sons, c'est plutôt typé electro donc pas du tout réaliste.
On peut faire des basses assez grasses, des lead incisifs, des nappes plutôt chaudes et des sons bizzaroïdes si on a envie. Le son est 'rond' et chaud

Le sons d'usine sont sympas et donnent de bonnes piste, par contre ça devient vraiment intéressant quand on fait ses propres sons.
Mais il faut pas espérer faire de sons hyper complexes.

Je n'ai pas une config extraordinaire (audiophile + edirol MA10A) mais ca sonne bien et je n'ai pas remarqué de défaut.

Ce petit synthé est muni d'un clavier deux octaves (toucher typiquement synthé, grandes touches). Sa compacité et son très faible poids (1,4 kg), et son alimentation par piles, USB ou 9V AC sont sans équivalent sur le marché.
On peut aussi considérer qu'il s'agit d'un clavier maître MIDI, muni des contrôles adéquats. Mais c'est aussi, grâce à un astucieux commutateur mode synthétiseur / mode clavier une surface de contrôle pour les principaux séquenceurs du marché (Logic, Cubase...) tout autant qu'un clavier maître adapté au pilotage de synthés virtuels tels qu'Absynth... En mode clavier MIDI, l'affectation des potentiomètres et des divers contrôleurs est modulable, selon des gabarits ou templates (préfabriqués pour les principaux programmes) que l'on peut éditer et enregistrer à loisir (l'édition des templates est possible dans un programme téléchargeable sur le site du fabriquant).
Enfin, cette machine est également une carte son USB, certes basique, mais redoutable d'efficacité : elle est reconnue sans driver par tous les systèmes d'exploitation modernes ! Elle permet donc, si on dispose d'un microordinateur portable, de transformer le xiosynth en tour de contrôle de son installation MAO et de pouvoir enregistrer, sans recours à une prise électrique, une composition mettant en jeu le synthé, mais aussi un instrument tel qu'une guitare électrique et via une prise micro XLR (avec alimentation phantom!) la voix d'un chanteur ou un instrument acoustique.
Novation propose même un sac à dos permettant de transporter à la fois son xiosynth 25 et un microordinateur portable (écran 15 pouces). Cette machine est donc le coeur d'un système nomade sans équivalent sur le marché, un vrai couteau suisse de l'adepte de MAO.

Sous des aspects de jouet, cette machine est une véritable arme de guerre ! Dans la plupart des cas, on se bornera à jouer des patches préselectionnés (200 livrés avec la machine, plus bien d'autres disponibles sur le site du constructeur). Puis on mettra les mains dans le cambouis, et on construira ses propres sons. Lorsqu'on a compris la philosophie de la machine - ce qui prend quand même quelques heures - (et qu'on s'est muni d'une bonne paire de loupes pour repérer les inscriptions peu lisibles à côté des nombreux potards et switches), à condition d'avoir compris les principes de la synthése analogique additive (assez instinctive), il est relativement aisé de construire les sons qu'on a en tête. La méthode la plus simple est quand même de modifier pas à pas (souvent de façon importante) les exemples très intéressants fournis avec la machine.
Malheureusement, le manuel n'est pas fourni sous forme imprimé (mais uniquement en .pdf, il faut l'imprimer soi même). Ce manuel est relativement clair, mais il fait beaucoup d'impasses (il renonce à expliquer bien des points, notamment toute les principes de la synthèse additive et la signification de nombreux termes). Il comporte également une grosse lacune : il n'explique absolument pas comment sauvegarder les patches en mémoire, et surtout comment les placer dans l'ordre que l'on désire. On découvre la manipulation dans la FAQ du constructeur (si on parle bien l'anglais), cette manip suppose de télécharger un logiciel (qui aurait très bien pu être placé sur un des CDroms fournis d'origine!). De ce fait, cette machine s'adresse essentiellement aux geeks (dont je fais probablement partie), les débutants qui auraient par hasard entre leurs mains cette machine tout à fait remarquable peuvent ressentir certaines frustrations ... A cause du coût très faible de cette machine, il n'est malheureusement pas possible de fournir un manuel complet, mais cela ne pose pas de problèmes à l'utilisateur avancé et motivé.
La partie carte son est très simple à utiliser, et, pour l'essentiel des fonctions l'aspect clavier maître / surface de contrôle est très utilisable.

Les presets fournis fournissent une belle démonstration du potentiel de la machine. Ils sont très modernes. Mais il est très facile de trouver des sons plus classiques. On peut donc aisément trouver et fabriquer des sons qui conviennent à son style de musique. Ce synthé n'a pas vocation à produire des sons réalistes, bien que ses capacités d'imitation soient assez bonnes. Dans l'ensemble, on est étonné par la bonne sonorité de cette machine. Entendre un si gros son sortir d'un si petit clavier, ça fait toujours son effet ! Le moteur de synthèse est excellent. Il est secondé par une section multi-effet complète et efficace, et par l'original X-gator qui permet de moduler de manière rythmique chaque note produite, ce qui enrichit encore les sonorités produites.
L'expression est très bonne, car le clavier est bien en accord avec les sons produits, et on peut adapter les courbes de vélocité aux instruments que l'on joue. Le joystick qui contrôle la modulation et les bends n'est pas des plus agréables à manier, mais il fonctionne quand même bien. Enfin, le touchpad supplée à l'absence d'aftertouch à proprement parler. Il permet de contrôler quatre paramètres d'expression simultanément. Si on s'amuse en plus à tripoter divers potards ou a basculer divers switchs (X-gator, arpégiateur), on a de quoi occuper sa main gauche à rendre son jeu très expressif.
Quant à la carte son présente dans l'appareil, ses qualités sont réelles ! Elle permet des enregistrements de qualité et reproduit tout à fait honorablement les sons en lecture.

Très bonnes caractéristiques ! polyphonique, son à modelisation analogique, il fait clavier midi pour contrôler de nombreux plug-in + configuré pour les logiciels tels que cubase, pro tools....
3 caractéristiques principales : 1/ contrôleur midi de bonne qualité 2/ synthétiseur a modélisation analogique 3/ carte son USB2 (2 entrées et 2 sorties Audio) et interface midi (possibilité de brancher une boite a rythm en syncro)

Tout est simple comme bonjour !!!!

je mets neuf car le manuel n'est pas génial !il n'est pas en français !

édition des sons très simple : 1 bouton = 1 fonction

une section effet aisément accessible et efficace !

De très beaux sons de nappes, sonorités aériennes !
des basses efficaces agressive et acide !
rien à dire en particulier, des sons chauds, agréable et le X-STATION vous permet de moduler le son comme vous le souhaitez ! il n'y que votre potentiel créatif qui bridera la machine.....