Le NORD C1 est un orgue 2 claviers 5 octaves, sans aucun autre son type piano, saxo, ni boite à rythme, mais avec sortie Leslie 11 pins, connection USB pr mise à jour du logiciel.
J'ai un peu hésité avant de l'acheter .....peut-être à cause du manque d'infos du vendeur, et du manque de reglage optimum en magasin. Mais apres 3 jours de test chez moi, j'ai enfin trouvé les bons reglages "vintage" et alors là quelle surprise: un instrument vivant, expressif, "vivant", "envoutant", une bombe vibrante, un son ajustable à tout moment. Et avec 2 claviers 5 octaves.

Excellente nouveauté sortie début mai 2007. Une réussite pr les amateurs de son d'orgue Hammond B3, Farfisa aussi.

Configuration plutôt simple. manuel clair mais un peu sommaire.

La synthèse LESLIE est vraiment extra sur ampli et 2 enceintes classique: je note 19/20 la leslie. Une Leslie externe apporte peu d'avantage, sauf des basses. Il faut regler le son en s'inspirant du site constructeur qui propose des démos excitantes: voir www.clavia.se
Excellent produit, meuble bois vernis....des milliers de combinaison de son possible; Le clavier libére le son Hammond dès qu'on enfonce les touches de 2 mm seulement!!!
Quel plaisir de rejouer son répertoire.

http://mrbook.org/micronizer/
Editeur pour mac

Tout a été dit.

Les sons sont excellents
Un freeware pour l'édition des sons est disponible pour mac et pc à cette adresse
http://mrbook.org/micronizer/

Marche très bien sous macos X

Caracteristique comparable au JP8000.
Possibilité d'editer les son via le PC.

Utilisation tout ce qu'il y a de plus simple.
On y retrouve tous les potars utiles.
Il n'y a que la matrice qui me pose quelques problemes (je n'ai toujours pas bien saisi son fonctionnement)

Ha les sons!
1ere ecoute en magasin de la banque d'origine.
Quelques tres bons sons pour la trance, mais beaucoup de choses inutilisable.
C'est plus tard quand j'ai commencé a trifouiller que je me suis rendu compte des prossibilités.
Et le jour où j'ai réussi a faire un supersaw, j'étais le plus heureux du monde! A partir de la, j'ai commencé a creer plein de lead celebres et tous sont encore a la mode.
Certes, j'aurais apprecié un oscillo en plus pour obtenir des sons encore un peu plus puissant, mais c'est deja pas si mal!
Le point noir, c'est la polyphonie. Mon conseil donc: Eteignez les effets pour gagnez en voix, et utiliser ceux de votre sequenceur. Ainsi en mode unison, vous aurez toutes les voix disponibles pour votre supersaw qui sonnera comme le celebre Airwave! Rajoutez du vibrato ou augmentez le detune, et vous avez des lead trance magnifiques.

Tous les ingrédients de la synthèse soustractive sont présents sur la facade de ce très beau synthétiseur .... On note, fait assez rare pour être signalé, une sortie numérique coaxiale qui économise une conversion D/A et une A/D dans le cas d'utilisation avec certains types de matériels tels qu'une interface audio-numérique ... C'est un très bon point car le signal conservant toutes ses qualités notament au niveau de la dynamique et du rapport signal / bruit ....

Pour le reste, lire les avis précédants, tout est très bien détaillé ....

La bête pèse un âne mort ..... la qualité de fabrication est excellente ainsi que le toucher du clavier, qui, soit dit en passant, est d'excellente facture, bien mieux que bon nombre de claviers que j'ai pu avoir entre les mains.

Un des gros points forts de cet OB-12 réside dans son ergonomie particulièrement soignée. L'afficheur LCD de belle taille permet la visualisation de tous les paramètres et les sous-menus sont une denrée rare sur cette machine .... Ce synthé fut conçu dans la logique un bouton = une fonction .... La prise en main est simple et rapide pour qui possède quelques bases en synthèse soustractive .....

J'ai acheté ce synthé dans sa version d'origine, à savoir avec son OS et firmware buggé à mort ..... Il est clair que les critiques désastreuses étaient pleinement justifiées au moment de sa sortie certainement prématurée .... (lire les premiers avis)
Toutefois, et fort heureusement, l'OS et le firmware furent l'objet d'une refonte salvatrice. Le vilain petit canard se transformant en un bel oiseau suite à cette Màj déterminante pour la qualité des sons produits par l'OB-12.
Alors bien entendu, l'OB-12 n'est pas un synthé analogique et celà s'entend .... mais pour autant on ne peut pas dire que le logo d'Oberheim soit usurpé car on retrouve malgré tout un grain typiquement américain, très large et assez chaud. Il est clair que ce synthé est vraiment dans son élément dès qu'il s'agit de produire de belles nappes complexes et bien vivantes ... Les leads sont aussi de bonne facture et les capacités de modulations en temps réel disponibles autorisent une expressivité vraiment excellente. Par conte, il pêche encore un peu au niveau des basses car les oscillos ne sont pas des monstres d'agressivité.
Pour parler un peu de la synthèse "Z-Domain" au sujet de laquelle on ne trouve que très peu d'avis, il est vrai qu'il est assez difficile de cerner la question .... Ce n'est qu'en bidouillant de façon intensive l'interface du synthé que l'on commence à comprendre le concept qui se fonde sur l'utilisation des effets temporels couplés aux contrôleurs en temps réel et plus particulièrement le "ribbon controler" ..... Et là, surprise, on peut obtenir des sons démentiels aux évolutions pour le moins surprenantes .... Et dans ce domaine, je ne connais pas d'autres bécannes capables de sortir cette typologie de sons si ce n'est les Clavia Nord Modular G2 ....

Tout a été dit je crois...

La premiere approche m'avait paru assez complexe, mais après une rapide lecture du manuel, tout devient clair, il suffit de comprendre la logique de la bete, ils ont pensé à plein de raccourcis super pratiques pour naviguer dans les menus (bon evidemment ça vaut pas une bonne tripotée de potards!), la fonction de sauvegarde est très bien pensée, on peut éditer un son de A à Z puis revenir à l'original pour comparer ou annuler les modifs, j'adore!
Le mode setup permet de créer des performances en entassant un nombre hallucinant de sons et rythmiques dans le meme patch en les assignant à certaines zones du clavier, de la meme manière que dans un sampleur, génial! Attention toutefois à ne pas depasser la polyphonie!
Le séquenceur est d'une simplicité et d'une efficacité redoutable, avec les mélodies comme avec les rythmiques.
L'assignation des potards aux différents réglages est un plaisir, dommage qu'il y en ait si peu.

Je fais de la techno et de l'electronica, les sons sont parfaits! Les sonorités sont assez variées, que ce soit pour les basses, les leads, les pads ou les rythmiques, mais tout de meme très electroniques: ne comptez pas trop sur les sons de pianos ou cordes bien réalistes!
Les effets sont eux aussi très electroniques, la reverb est glaciale, on aime ou on aime pas!
encore une fois pour de l'electro un peu experimentale c'est génial!

Voir la description déjà faite

Je le trouve d'une utilisation très aisée, il faut juste se donner un peu la peine de fouiller dans les sons, le nombre de boutons pour le paramètrage aidant.
les menus sont clairs et en plus dès que l'on touche un potard, l'écran affiche la bonne page; donc un régal pour la programmation.

C'est à ce moment la que les avis divergent apparement.
bon si on cherche un synthé avec les sons style virus et autres, c'est pas ca!
par contre si on cherche quelque chose de plus expérimental, la c'est le bonheur. il permet de créer des ambiances uniques, très bon pour la musique "ambient". on peut aussi faire de belles napes évolutives... des basses sympas avec des arpèges ou des phrases que l'on aura pris soin de créer.
en fait, il faut se donner la peine de chercher, de créer, d'expérimenter. c'est la tout son secret.
au début j'étais un peu sur ma faim, et en fait, plus je l'utilise plus je le découvre. donc je pense pouvoir aller très loin avec.

Synthé multitimbral 4 parties (= 4 synthés en 1). La polyphonie est insuffisante en mode multitimbral mais bon... 2 sorties + 1 sortie casque, c'est pas assez. Sons du type synthés analogiques. Edition MIDI parfaite (les sysex marchent très bien).

L'utilisation de la machine est extremement simple et intuitive. L'edition des sons se reduit aux manipulations des potentiomètres, pas de sous-menus. Le manuel est très clair.

La palette des sons est infinie, c'est du délire !!! Pour la techno c'est le synthé parfait. Il n'y a pas d'effets numériques donc desfois ça peut sonner un peu cheap mais bon... Lorsqu'on lui rajoute un peu de reverb ou de delay alors là ça devient transcendant.

C'est un synthétiseur à modélisation analogique qui est tout simplement un VIRUS C (famille virus C/virus rack XL/indigo 2/redback) auquel on a adjoint un clavier 5 octaves, une molette de pitch bend et une autre de modulation. Il a également 2 prises pédales, dont une pour le sustain. Pas de chance: la prise sustain a une polarité inversée pour ma pédale, et il ne semble pas possible de l'inverser dans le logiciel.
Comme le Virus C et l'indigo 2 ont été largement commentés, je vais me concentrer sur ce qui fait la spécificité de cette version-là, le virus KC, et notamment son clavier: je trouve que les touches sont vraiment du haut de gamme: on a vraiment l'impression d'avoir un synthé haut de gamme sous les doigts, avec une belle résistance, une course relativement courte qui permet des glissandos du plus bel effet, et un rebond prononcé très agréable: pas rapport au toucher de mon ancien mais vénérable XP50, c'est quand même autre chose. Curieusement, les touches noires sont naturellement légèrement rugueuses, ce qui n'est pas désagréable du tout, les blanches étant tout à fait lisses. Enfin, les molettes de pitch bend et de modulation sont assez volumineuses, et caoutchoutées: ça aussi, c'est cool!
La machine donne une impression de robustesse et respire la santé. Malgré sa solide carrosserie entièrement en métal, des grilles d'aération, le poids reste tout ce qu'il y a de plus raisonnable et rode dans les 13 kg. D'ailleurs, on est surpris par la taille assez modérée du clavier.
Il faut souligner quelque chose qui devient rare de nos jours: la présence d'un aftertouch, lequel va rejoindre la liste déjà nombreuse des sources de modulation. Naturellement, cet aftertouch transmet ses signaux en MIDI, permettant d'utiliser le virus KC en clavier maître. Il en est de même pour tous les potentiomètres, qui transmettent eux aussi en MIDI! Du bel ouvrage, vraiment.

A l'utilisation, on serait tenté d'être un peu déçu de la complexité de la machine, ce qui est un comble: alors que le panneau arbore de nombreux potentiomètres contrôlant les fonctions essentielles du clavier, on ne coupe pas aux menus, sur un écran riquiqui, pas plus grand que la version rack ou desktop. Par exemple, le paramètre de glide n'est pas accessible depuis la façade. Mais ce n'est pas comme cela qu'il faut voir les choses, car à la vérité, ce synthétiseur est une formidable usine à sons, modulable à souhaits, et réussit parfaitement à concilier simplicité et accessibilité pour les paramètres les plus utilisés, tous les autres, les moins courants (ou les plus pointus), étant accessibles par menu. Impossible de trouver un meilleur compromis. Et surtout: Access a eu la riche idée de mettre 2 "soft knobs", qui sont des paramètres assignables à n'importe laquelle des modulations disponibles! Les 5 ou 6 boutons qui auraient pu manquer peuvent donc être ces soft knobs, personnalisés pour contrôler ce que vous voulez.
L'ergonomie est vraiment bonne, surtout au regard des possibilités offertes par la machine, qui sont énormes. A noter que l'éditeur PC/MAC sounddiver d'Emagic est fourni avec l'engin. C'est un plus appréciable, malgré la lourdeur de son interface, son manque de réactivité et son paramétrage capricieux.
Un vrai point fort: l'action des potentiomètres ne créé jamais aucun effet d'escalier, chose que l'on entend souvent sur des contrôleurs MIDI de bas de gamme: quoi de plus énervant, quand on veut ouvrir lentement un filtre, que d'entendre des pas: ici, point de cela, le virus KC permet un contrôle vraiment progressif, vous ne le prendrez pas en défaut. Les potentiomètres doivent être codés sur un nombre de bits suffisant pour permettre une bonne discrétisation, même si la doc n'en parle pas.
Pour ceux qui utilisent Cubase, une excellente nouvelle: la dernière mouture (SX3) remet au goût du jour les fameux panneaux d'instruments, qui permettent de contrôler des synthés hardware et d'utiliser l'automation sur leurs paramètres. Eh bien il y a un panneau VIRUS C (qui fonctionne avec les KC bien entendu)! On peut donc quasiment contrôler le VIRUS KC avec autant de flexibilité qu'un instrument virtuel, avec automation, sauvegarde et tout et tout! Miam, miam!

A la base, les sonorités offertes par cette famille d'instruments (virus C) ne sonnent pas infiniment mieux que bien d'autres synthés à modélisation analogique, voir des virtuels tels que la vénérable korg legacy collection par exemple: ceux qui vous soutiennent le contraire n'ont jamais comparé (moi, si, tous les jours), ou bien sont de mauvaise foi, ou encore devraient changer de carte son. Disons, pour ne fâcher personne, et pour faire simple, que c'est au moins aussi bon. Alors, décevant? Non, pas du tout et voici pourquoi: il y a une immédiateté dans cet instrument et un rapport résultat / temps passé imbattable, avec des sonorités presque toujours à la hauteur. Le piège, c'est d'ailleurs de savoir s'arrêter à un moment donné pour enregistrer le preset et dire "ok, maintenant, j'arrête parce que je suis content du résultat". Ensuite, la multitimbralité très bien gérée, les sorties séparées et, n'oublions pas, les entrées rendent l'instrument d'une très grande polyvalence. Un point fort (voire très fort), c'est la matrice de modulation: non seulement les possibilités sont immenses, mais tout est configurable depuis la façade, et ça, il fallait le faire!
Les sonorités n'ont pas tout à fait la rondeur et la chaleur d'un analogique, il faut être honnête. Mais quel dynamisme! Les enveloppes ultra-rapides, l'arpégiateur qui, à défaut d'être programmable, se montre très pratique (et transmet lui aussi en MIDI!), les filtres nombreux sur la dernière version de l'OS6.5 (téléchargeable gratuitement) et formidablement créatifs, les oscillateurs très nombreux savent créer une grande variété de sons. Appuyés par la FM, un ring modulator, une fonction Sync, , une modulation à largeur d'impulsion (PWM) un bruit blanc et des effets réussis (dont un phaser et toutes sortes de saturation du plus bel effet), le Virus KC sait produire tour à tour des basses et infrabasses prodigieuses et dangereuses, des leads hurlants ou analogiques plus subtils, des brass ou des nappes moelleuses, ou des sons hallucinés faisant varier tout par n'importe quoi grâce à la matrice de modulation déjantée! On est même parfois surpris par certaines textures plus organiques ou des effets de choeurs produit par les très beaux filtres! Cerise sur le gâteau, le Virus KC sait lire les sons des générations de Virus précédentes, ce qui élargit les banques de sons disponibles sur le net. 2 bémols: l'utilisation abusive des effets, et surtout de la réverb, peut ternir et embrouiller les timbres si on en abuse: à utiliser avec parcimonie, donc. Ensuite, un vocodeur pas bon. J'ai longuement cherché à en sortir quelque chose de correct, sans y parvenir. Celui de mon G2 est bien meilleur.